这是一部新出炉的法国动画电影长篇，影片于2017年6月21日在法国本土上映，在2018年3月16日于中国大陆刚刚上映。这也是一部倍获殊荣的有着法国喜剧传统的动画电影，它在2018年荣获法国卢米埃尔奖最佳动画片以及法国电影凯撒奖最佳动画长片。
该片的导演，编剧，同时也是电影缘起的绘本作者本杰明·雷内（Benjamin Renne）为世人周知的的另一部作品《艾特熊和赛娜鼠》曾在2014年提名第86届奥斯卡金像奖最佳动画长片。如上印记可见，这绝对不是一部工业产品，而是一部灌注着鲜明的作者风格的作品，——它带着乐观的人文主义精神，承继着法国喜剧传统。整部电影如一部自带翻页速度的手绘绘本，色彩淡雅而朴素，每一帧如精致的明信片，人物生动，寓意隽永。
从故事到形式，你都可以感受到作者的企图心源自真正的童心，带着一点欧洲人文的傲娇小意，告诉你若以一颗本真温柔之心慰藉尘世，世界必亦会温柔待你。每一个动物都善良，每一方周折都有happyending。深植在法国文化中的浪漫主义总是让我们在法国动画电影中寻到真正的童话。
在动画电影市场中，美国传统迪士尼，加上近年异军突起的皮克斯也为儿童造梦，高频戏剧性的故事与斑斓炫彩的画风互为表里的突出印记，令人很难忽略制作团队浸淫在固定程式中的挣扎、苟且、亦步亦趋。
？千篇一律的成人式的英雄主义与正能量是在保留纯真还是提前卸载童心？值得一提的是，近年中国动画电影的发展是鼓舞人心的，至少令我们看到动画电影多种的可能性。我们有立足中华传统美学和文化的《大鱼海棠》，《大圣归来》，在本土商业动画ip上汲汲探索的《熊出没》系列，还有台港地方华人文化色彩的《麦兜》系列，市场因初始，因宽阔而自由，也有了色彩分层，有了惊喜。
法国动画电影更似炖在传统喜剧文化文火中的一锅温水，没有美国动画电影中强烈的工业企图心，也不似我们的动画电影中的强烈地林立各宗派的愿望，它以不变应万变，温吞地又温暖地存在着。
电影《大坏狐狸的故事》亦是如此。它没有一个完整主线的故事，而是将发生在一个水壮草肥的法式小田园农场里的三个故事集结成三个诙谐轻松的短剧。故事和故事之间没有联系，相关联的是故事主角们的相关性。
一只蠢鸭子，一只疯兔子，一只稍微聪明一点，责任感爆棚的猪，一只偷懒的警卫狗，一只窝囊蠢萌的狐狸，一只一肚子坏水的狼，一只充满着正义感的中年母鸡妈妈，还有三只以为自己是狐狸的刚出生的小鸡构成了全部故事。
第一个故事是送子记。一只懒惰又精明的鹳不乐意干活啦，把一个刚出生的娃娃交给蠢鸭子，疯兔子和聪明猪送回家。故事设计得很精彩，喜剧技法圆熟，在各种各样的阴错阳差中造成跌宕起伏的发展，笑料繁多，但却能始终保持闹中有序。农场三人组自从接受娃娃，就变成了倒霉三人组。
鸭子与兔子各种不靠谱，猪组长各种救火，鸭子与兔子再各种好心办坏事，猪组长再度用各种靠谱挽救，沿途灾难重重笑点不断，送子记短剧高潮截点在三人要放弃小婴儿之时，他们发现“我们出发五个小时了！我们走出去还不到两百米！”
三个主角为了一个别人没有诚意的拜托付出受伤、受骗、受累的代价，他们做出了一个普通人的选择，那就放弃拜托的事吧，反正我们已经尽力了。如同生活中有缺点也有优点的大多数人一样，但是小婴儿的一个笑容，却令失败了无数次，能力有限的倒霉三人组再度扛起了护送宝宝的重任。
可以看到，第一个短剧的写法中人物没有夸张没有变形，故事情境是戏剧性的但寓意指向着日常生活的常态情境，相对于非常规情境中的非常规人物，这是一种法国式的反工业写法，不同的结果是它告诉孩子们，这就是生活，而不是你应该这样去生活。
第二个故事叫做《大坏狐狸的故事》，故事开始延伸到农场外，农场里的动物和农场外森林里的动物构成了更大的世界。森林里有狐狸，有狼，他们吃小动物，农场里有鸡和初生的可爱的小鸡们，他们是被吃的小动物，在他们中间有一只懒惰的，投机的，不大负责任的官僚狗。
森林里的狼是真的凶恶的怀狼，但是狐狸是一只急于证明自己很坏很有能力，但常常被母鸡胖揍的，要寻找自我的狐狸。为了报复母鸡，狐狸偷了三只鸡蛋，孵出小鸡，养肥了，把他们吃掉。
然而，三只小鸡被狐狸养大，自此横行霸道自以为是大坏狐狸的后裔——“最强最坏生物的后代！”三只小鸡高呼：“我们是狐狸！我们专门吃小鸡！”大坏狐狸从垂涎欲滴的食客变成眼泪汪汪，婆婆妈妈，爱着小鸡们的狐狸妈妈。
这中比较极致的相杀的矛盾设定是导演本杰明的老梗，他那部提名奥斯卡的动画长片也是讲的一份跨越种族的深厚感情，从小生活在孤儿院的小老鼠赛娜几经波折，终于从地下鼠国逃出，却跑到熊的王国，要被一只体型硕大的大熊当作晚餐，而后一只老鼠和一头熊成为了朋友......
不同于工业化写法中极致情境的设计时出于戏剧张力的目的，法国式的写法在意的是戏剧的寓意，着力点很不相同，所以你可以看到这个故事中，没有相爱相杀的层层升级的矛盾，而是在一个极致情境下对立的化解，用生活的细节，用真实的人性，最终消解了对立。
通过对影片两个短剧的分析，我们可以一窥法国喜剧技法的传统。其一，简单的喜剧形式，单线条的故事情节，少数几个的性格人物几乎是构成法国喜剧的基本要素。其二，它的笑料不是完全靠情节的设计形成的，而是通过对人物独特性格的渲染来营造喜剧性。其三，在人物的矛盾中推动情节，注重生活小细节，尤其善于从生活中的小细节出发，抓住人们内心最为感动的真情一刻，细腻地实现，让观众在捧腹之余立刻就回忆起了自己生命中也有过的那些温情、幽默的时光，那些隐藏在幽默背后的温暖与善意。其四，人文主义传统。关心人,尤其是关心人的精神生活，尊重人的价值，尤其是尊重人立足与尘民生活中的精神存在的价值。
本能地呈现最真实的生活，呼唤童真与美，这是法国动画电影的魅力。
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栏目编辑 | 徐晓雯 责任编辑 | 汪忆岚
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