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在2015年的那个夏天，一只呆萌可爱，头顶“青青草地”，还爱吐口水的东方小妖胡巴横空出世，不但引燃了整个暑期档期，为电影《捉妖记》拿下了24.4亿的票房成绩，更是让观众们深深记住了，这个华语影史上为数不多的原创卡通形象。
三年之后，离开天荫与小岚，独自成长的胡巴，与梁朝伟共同上演了一出笑中含泪的寻亲故事，《捉妖记2》上映首日，便收获了5.53亿的票房成绩，并与同档期的另外5部国产电影在新年的伊始，联手轰下了13亿的票房盛举，为2018年的华语电影市场注入了一支强心剂。
如果说《西游伏妖篇》是徐克为周星驰打造的暗黑西游巨制，那《捉妖记2》就像是“中体西用”下的东方魔幻童话，天真烂漫，仿佛就是为春节档期量身定制。
作为近些年来不可多得的华语原创IP，电影《捉妖记2》在创作上，依然保留了前作一贯的画风设计与喜剧形式，而在故事内核与艺术表现上显然要更加符合传统合家欢风格定位，甚至把它视为是贺岁喜剧的一种新的延续也不无道理。
在许多香港人眼中，动画只是小朋友打发时间的娱乐，然而，这其实是一门收益可观且影响力深远的跨国界、跨民族，甚至跨文化的创意工业。
一直以来，我们在童年时所接触的动画，都是充满阳光、朝气和活力的正能量作品，除了日本宫崎骏的一连串奇幻冒险，还有美国迪士尼的一系列童话故事。然而，自上世纪九十年代后期，好莱坞童话世界的通俗故事，吸引了全球无数观众，简直就是一场推翻了迪士尼梦想王国的不流血革命！
这只妖怪，名叫“史莱克”！
而这个享誉全球的经典好莱坞动画形象与胡巴一样，都出自堪称“香港妖怪大师”的著名导演许诚毅之手。
就读加拿大雪莱顿技术学院，共事斯皮尔伯格，曾任职于美国梦工厂，并先后担任《怪物史莱克》人物设计及动画顾问，《怪物史莱克2》动画总监，《怪物史莱克3》导演，翻开许诚毅的履历，我们吃惊于其丰富的创作经验与成熟的动画作品，可偏偏能够在好莱坞闯出此番成就的动画导演，却也心怀属于自己的华语动画电影梦，而《捉妖记》系列电影也正是因此孕育而生。
从“怪物史莱克之父”到“胡巴之父”，当西方的动画技术与中国的妖怪题材相结合，并加入真人演绎，如果制作稍有不慎，很有可能生产出“辣眼睛”的怪咖，但好在多年的好莱坞成熟商业动画片创作经验，让导演许诚毅在制作《捉妖记》系列电影时显得游刃有余。
反观在他镜头前的妖物也区别于中国传统故事中的魑魅魍魉那般凶恶，哪怕是反派的妖兽亦是顶着肚皮，肥头大耳的样子让人忍俊不禁，讨人喜欢。
为了能够突出中国魔幻故事的风格，电影在场景描绘与服饰造型上颇具心思，大到天师堂，寻妖亭，赌场等主要场景的美学表现，小到主要人物的服饰装扮，武器道具，观众都能够从感受到浓浓的中国传统武侠元素，当天荫为救胡巴无意使出御剑飞行的瞬间，颇有几分仙剑游戏画风的既视感。
尽管片中动作戏与打斗不在少数，飞檐走壁，刀光剑影，却鲜有让人感受到杀戮血腥的气息，电影在满足观众对动作打斗的视觉感官需求的同时，却又不脱离整体轻松愉快的氛围，而影片中上蹿下跳，插科打诨的动作招式往往营造出笑料百出的喜剧效果。
或是《花样年华》里慵懒浪漫的周慕云，《无间道》中挣扎痛苦的陈永仁，看惯了梁朝伟在“正剧”中所塑造出一个个经典的银幕形象，人们却似乎忘记了他也曾是90年代香港贺岁喜剧电影中不可忽略的演员之一。
在1993年《射雕英雄传之东成西就》中那颠覆形象的“香肠嘴”，“我爱你之歌”，“情意绵绵剑”，“我是一只小鸭子”至今仍是观众心中无法忘却的高光时刻。
时隔十五年，梁朝伟在《捉妖记2》里再度出演古装喜剧角色，对于观众来说又何尝不是一次久违的“重逢”。
作为一部奇幻喜剧电影，在影片中饰演赌徒屠四谷的梁朝伟不乏有着大量动作喜剧表演戏份，无论是赌场内外，东躲的躲避追杀，还是结尾在妖界之地的打斗，灵巧的身手与夸张的表演，颇有有几分成龙大哥的动作喜剧的味道。
而他与李宇春之间的爱情线亦承担了全片不少的笑点，两人在约定之时眉来眼去间的“情感交流”同样彰显其深厚的喜剧表演功底，逗的观众捧腹大笑。
看似心如铁石，表面痞气十足的屠四谷，却在与胡巴的相处之中，逐渐产生了难以割舍的亲情，更为重要的是，在经历大战之后，终于学会张开双臂去接受与妖兽笨笨之间的友谊。
比起前作摸着石头过桥的小心翼翼，《捉妖记2》能够让人明确感受到电影对于自身的清晰定位，主打奇幻喜剧+合家欢，或者说电影本身就是奔着贺岁喜剧去进行创作，细心的观众可以发现电影从片头到位都透着浓浓的“年味儿”。
诸如开场众妖身着象征喜庆的红色传统服饰与胡巴一同载歌载舞的盛景，上来就为影片定下了欢乐祥和的基调，而女主角小岚的衣服亦是一身中国红裙的装扮贯穿始终。
更为重要的是电影围绕胡巴历经磨难与天荫，小岚一家团圆而展开的故事，本身就印证了春节档“家庭”，“团圆”的主题内核。
从80年代香港贺岁片大多由喜剧演员本色出演，到90年代鼎盛时期的层出不穷，卡司云集的群星贺岁片，在笔者看来《捉妖记2》将动画与真人相结合的表现形式，也是当下贺岁喜剧电影的一种全新的创作尝试。
电影所勾勒出庞大的世界观，一方面让观众感受到了东方魔幻元素的魅力，另一方面，喜剧与大团圆结局的形式也符合春节档每一位观众的心理需求。
在这点上，《捉妖记》系列已经摸准了自己的脉络。
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