《红蔷薇》遇上《风筝》,谁才是国产谍战剧的正确打开方式?

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文｜叶老蔫儿

沉寂了一年多，谍战剧在2017年没了踪影，一直到近日，两部谍战作品齐齐亮相，才有了彼此“试比高”的气焰。按照通稿的说法是，《红蔷薇》引发谍战“大女主”风潮；“谍战教父”柳云龙执掌并出演的《风筝》被禁5年后回归。

到底新鲜出炉的谍战剧真如通稿说的那般诱人吗？也许，童话故事是会骗人的。

《红蔷薇》中，夏雨竹（杨子姗 饰）和丫鬟顾霜菊情同姐妹，一个是不经世事的千金小姐，一个是从小跟着主人长大的小妹妹。在特殊时代，夏雨竹的哥哥投身革命却英勇牺牲，瞬间一个大家庭垮了。于是，夏雨竹和顾霜菊被迫自强自立，主动投身革命浪潮，却在各自的道路上愈走愈远，曾经难舍难分的一对双生花，变为相互对立、矛盾极端恶化的敌我关系。这就是所谓的，抛弃以往男子坐镇谍战剧的传统，大胆行“大女主”特色的《红蔷薇》。从谍报工作者的人生入手，讲述红色年代这群人的信仰生根、发芽、成长的过程。

这个诱饵给的很大，但是认真看的话，诱饵并不香。

从赵薇《致我们终将逝去的青春》出来的杨子姗，主要扎根在电影圈，一步步稳扎稳打，却不想，2017年年底的她，成为又一个电影咖回流至电视圈的演员，在跨年之际推出其首个作品《红蔷薇》，将大女主的故事安插到了高智商游戏——谍战剧里。

虽然接受过电影的考验，杨子姗在电视剧中的情绪把握得到位，不会过犹不及，或是差那么点意思，但杨子姗的脸过于消瘦寡淡，根本撑不起千金小姐的角色定位。因为太瘦，所以笑起来嘴角有明显的纹路，破坏了“小姐”这两个字带来的“无忧无虑”“不愁吃穿”的环境感，更像是在战乱年代饿得饥肠辘辘。反倒是顾霜菊的脸相对圆润，显示出一种“被保护地很好”“金贵得只睡蚕丝被”的潜在含义。

所以，当《红蔷薇》的第一个画面落在杨子姗室外打球、回屋接电话时，观众只能靠脑部想象那时年代少女的轻盈、青春、纯洁，或者一句句反复告诉自己：“记住，这就是千金小姐，千金小姐的气质就是需要两道嘴角纹路。”

其次，“大女主”关系的极端化，极大限制了演员发挥的回旋余地。从小生活在一起的夏雨竹和顾霜菊，好到都快穿一条裤子了。当一切都还在正轨上时，小姐送丫鬟洋发卡、带丫鬟参加高端酒会，当夏雨竹的哥哥去世、家道中落后，夏雨竹决定送顾霜菊去读书，再炎热的天气，也不忘给顾霜菊带去好吃的，而夏雨竹吃个苹果，顾霜菊都要主动把苹果核从小姐手中拿走，帮她丢进垃圾箱。

总之，浓情蜜意的年少，到后来成了你死我亡的对决。，开始黑化，出卖身体，渴望权利，而夏雨竹还是那个坚守红色信仰的人。但，大起大落的人物关系，容易限制演员的发挥，要么很爱你，要么弄死你。非黑即白的选择下，杨子姗只能尽力去做到极致化。于是，缺少情绪的自然过度，《红蔷薇》的大女主路线，变成了“琼瑶式”的简单粗暴路线。

最后，男性人物的性格彰显太鲜明，没有用“自然、内敛、克制”的情绪营造“神秘、捉摸不定”的猜测空间。田雷饰演的陈得道，孙之鸿饰演的宋光，这两个人物关系很微妙，但微妙的关系不应该用“你怼我1分，我怼你10分”的嘴炮法来呈现，容易陷入“贴脸吵架但绝不动手”的滑稽感。，也用力过猛。观众倒是更愿意品咂《麻雀》中的尹正，他将心狠手辣、野心满满、性格扭曲的苏三省，表演得入木三分，隔着屏幕就能感受到可怕和恐惧。倒是陈得道，用尽力气告诉别人“我很凶，别惹我”，但就是感觉不到阴森袭来的气场。

最后表示摊手，《红蔷薇》请来了陈晓与杨子姗搭戏，好像看到了《那年花开月正圆》中的沈星移，只是不知道谍战剧的成分占几分呢？

从2006年轰动一时的《暗算》，到后来叫好又叫座的《功勋》《血色迷雾》《断刺》《告密者》，“柳云龙”这三个字无疑是国产谍战剧的口碑保证。这部《风筝》更是如此。2012年9月开机，2013年5月杀青，却因种种原因直到现在才播出——但这部蛰伏了5年之久的作品，却没有让我们失望。

《风筝》是一部关于残酷年代的残酷物语。主角郑耀先，绰号“鬼子六”。表面上他是重庆军统的“王牌特工”，狡黠机智，心狠手辣；但实际上，，是一把插在敌人心脏部位的尖刀。随着单线联系的接头人陆汉卿的牺牲，郑耀先就如同“断了线的风筝”，一边周旋在军统的怀疑、，一边则在不断的内心挣扎中坚守信仰和使命。

在那个波澜壮阔的大历史背景之下，个人的命运被历史的洪流所裹挟着，似乎是如此不值一提。因此过往的谍战剧大多将重心放在“战”上：不同势力间的火并，不同信仰间的斗争。而《风筝》则将更多的笔墨放在了“谍”上：作为“谍者”不仅要面对外在的斗争，更要面对自己内心的矛盾与纠结。

一个特工越成功，则越悲哀。“郑耀先”无疑就是这么一个充满悖论与悲剧色彩的身份。，作为军统大名鼎鼎的“六哥”，他对兄弟们仗义、热忱，拥有一帮能为他出身入死的兄弟；但另一方面，。，他的内心痛苦而纠结；但无法与组织取得联系，不断被误解和被怀疑，众叛亲离又妻离子散，憋屈与愤懑又让他产生深深的迷惘与彷徨。

当真相袭来的那一刻，叫十几年的“兄弟”倏忽之间变成了敌人，枕畔人则成了最熟悉的陌生人——我是谁，谁又是谁？究竟是信仰能战胜真情，还是真情能感化信仰？但就是这样人物在理性与内心之间的挣扎，才让“郑耀先”这个人物立了起来，：“我忍了十年，我不知道我接下去还要忍几个十年。我这一辈子，还能活几个十年啊？我什么时候能活得像个人？”“这么多年，我早就不知道自己是黑还是白，是人还是鬼”……这样真实的情感，让观众受到触动、受到感召，“你讲的故事，我信”——进而也能够理解人物最后的选择。

和好大喜功宣传“投资经费xxx亿”“制作周期xxx月”、特效后期团队又是如何履历辉煌的常规市场打法不同，《风筝》对于好故事和好人物的塑造十分上心。可见，与其本末倒置，买椟还珠，不如执着于初心，至少，路不会走错。精于人物内心刻画的《风筝》，倒比5年后的这个娱乐圈，进步了很多。

出品 | 锋芒影视舆情研究智库

主  编 | 落   羽           责  编 | 归   雁

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