《沉睡魔咒》童话里的爱恨纠葛,一部人格发展教科书

发表于讨论求助 2023-05-10 14:56:27

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作者｜王雪岩

王雪岩

十分心理专栏作者。石家庄德正社会心理服务中心首席咨询师、督导师。知乎心理学大V，著有专栏《心理与生活》。

童话电影的隐喻性

对于童话电影，我是情有独衷的，倒不是因为童话电影看起来轻松省力，而是因为童话电影往往情节性强、隐喻性强，有着引人入胜之处。

童话包含着一个人成长过程中可能遇到的各种心理冲突，以及处理方法。这些冲突的处理，不仅对孩子的成长有帮助——发展更健康的人格，对于成人的内心世界，也非常有助益：当观影者跟随主人公进入冲突场景时，也在自己的内心经历了那个冲突，并最终伴随着电影人物内心冲突的解决而释放了自己内心的冲突。

电影《沉睡魔咒》的原形是《格林童话》中的《睡美人》，但这部电影绝对算是颠覆之作。《睡美人》有许多版本，最初版本似乎只适合成人阅读，涉及了诸多与性相关的内容，王子不但没有救公主，还使她在睡梦中怀孕。这样的内容，不适合作为儿童读物出现在孩子的书桌上，后来在格林兄弟的版本中，就变成了唯美王子救公主的故事。

2014年的迪斯尼电影版本，完全颠覆了格林兄弟的唯美之作，变成了与背叛、仇恨、爱、救赎有关的女性情感冲突主题。有人说，这部电影可以算是青春期教育片，就是告诉女孩子们千万不能过早，不然后患无穷。但我想，它背后隐含的更多是亲密关系中爱恨交织的复杂性。我想从精神分析的角度出发，看一看电影呈现出的人性的隐秘运作。

好国王与坏国王

电影一开始，就讲述了两个古老又全然不同的王国，关系很不好。一个王国人民被奴役、非常痛苦；一个王国充满自由和美好。能使两个国家统一的，只有两种力量：英雄或者恶棍。这恰如我们的内心世界：在每个人的内心，都拥有两个古老的王国，也都有英雄和恶棍两种力量存在。而一生要努力的目标，恰是如何使两个王国和平共处，有效去管理内心的英雄与恶棍。电影贯穿始终的，是这两种力量的抗衡。

好王国与坏王国，其实就是我们内心所感受到的世界：爱的世界与破坏的世界。对应着英雄与恶棍：修复的力量与破坏的力量。

当我们出生时，我们是如此柔弱，必须依靠母亲的养育才能存活下来。当母亲满足需要时，我们会感到生活在一个爱的世界里，而母亲成为一个好的客体存在于此。“客体”的意思是，那些与我们的内心世界建立情感联结的人、事、物、地方、信仰等，总之是让我们投注情感的存在。

母亲不可能24小时永远关注我们的需要。随着我们渐渐长大，慢慢也会体验到一些挫败性的体验，比如需要妈妈抱一抱时，她却在另一个房间做事情。当我们感到不能从妈妈那里获得满足时，可能会将妈妈感觉为坏的。不能满足我们的存在，不能得到好的养育，这对于一个小婴儿来讲，可能是致命的。

为了缓解生存的焦虑，婴儿于是在自己心理内部动用了一个叫做“分裂”的机制：将满足自己的妈妈，感受为“好”的，将不满足自己的妈妈，感受为“坏”的。这样，当不被满足时，她就可以将坏的部分放到“坏”妈妈身上去，从而在内心保留“好”的妈妈形象，这个过程，就叫做“投射”。

相对应的，外部世界也就有了爱的世界与破坏的世界，从而可以帮助婴儿尽量留在爱的世界中，回避破坏的世界的侵扰。同时，动用投射，婴儿将自己内心破坏性的部分投射到外部世界，也可以帮助自己感受到坏的东西都在外面，而自己是好的，从而保证了自己的感受是被爱的。

随着婴儿长大，他慢慢会明白，原来那个满足自己的和不满足自己的妈妈是同一个人，这时他会变得抑郁——因为他不得不接受自己失去了一个全好的妈妈，要接受妈妈原来是好坏并存的。发展到这一步，他的人格才开始整合原来分裂的内容，步入成熟阶段。人一生的努力目标之一，就是发展整合的能力，就像电影中，最终完成了两个国家的整合。从这个角度来讲，《沉睡魔咒》堪称是一部人格发展教科书。

善恶、救赎和人格的整合

电影中，男女主人公第一次相遇时，都还处于纯净的童年，没被生活污染。但他们出场的方式，似乎也在暗示着结局的不同。

小仙女玛琳菲森具有神奇的魔力，充满爱心，会去修复受伤的树枝，会和各种各样的精灵打招呼，能获得森林中各种精灵的信任。种种迹象表明，她是一个内心富足的女孩儿；而男孩儿斯特凡却是平凡世界中的渺小人物，没有父母，睡在谷仓。生活的贫苦膨胀了他的欲望，他期待将来可以住进城堡。那代表着权力和能力，恰恰是他成长缺失的内容。他出现的方式是偷窃精灵世界的珠宝，这暗示了他内心因不能得到充分满足而发展出的贪婪。

男女主人公的形象，就像是我们成长过程中内心被分裂的两部分：爱与能力的部分，代表曾被充分满足从而建立起来的良好自体感受；贪婪与有伤害性的（金属戒指）部分，代表着未被满足的、被伤害的、恐惧的部分。后一部分建立起我们内部破坏性的客体关系，对应着破坏性的自体表征。这两部分的争斗与整合是一生持续发展的过程。

人类的贪婪终于挑起了两国的争战。贪婪和野心，使斯特凡做出了伤害童年玩伴和恋人的事，他切下了玛琳菲森的翅膀。残存的良善让他并没有杀死玛琳菲森。善良与邪恶并不像在婴幼儿的世界中那般截然分开，坏人的身上，会有良善，好人的身上也会有丑恶，这恰是开始整合的特征。

斯特凡得到了公主和王国，住进了城堡，完成了对成功和权力的追求，从此也陷入了被良知审判的困难境遇。

因为愤怒和仇恨，玛琳菲森内心恶的部分被激活。她以控制和冷漠的方式驱使乌鸦为她效力，她诅咒了斯特凡的女儿。她出现在哪里，哪里就变得黑暗与损毁。随着小公主的出生，玛琳菲森也走上了心灵救赎之路。这个过程极其艰辛。

三个爱好和平的仙子赶来祝贺小公主的出生，给予最美好的祝福。正当第三个仙子即将给出祝福的时候，被仇恨所控的玛琳菲森来到宫殿，就像邪恶的巫婆，她诅咒孩子。斯特凡的哀求还是让她动了恻隐之心，她更改魔法，预言真爱之吻可以解开对小公主的诅咒——那恰是斯特凡对玛琳菲森未实现的承诺。

玛琳菲森的愤怒来自未实现的爱的承诺。在一个人的成长中，这往往是最常被感受到的伤害性体验。正如，失望会带领我们恨母亲的不能给予。

不被满足的爱所带来的仇恨，需要在成长中逐渐发展出宽恕的能力。当我们能够放弃被完全满足的期待时，才能发展出接受曾经发生的伤害的能力，从而与伤害性的体验和解。

诅咒带来了两个国家的隔绝，就像是我们内心好与坏的部分相隔离。隔离可以带来暂时的平静，可以将内心的冲突暂停。

玛琳菲森内心善良的部分并没有死亡。三个贪玩的仙子并不能照顾好婴儿，她承担起母亲的工作——虽然也会讲着冷漠的话。婴儿纯净的微笑，唤醒了她内心善良的母性。在陪伴孩子长大的过程中，她内心那个善良的婴儿也逐渐长大起来，这个重新成长的过程，实际上就是内心创伤逐渐修复、爱的能力逐渐回归的过程。

斯特凡却完全不一样。他必将为自己的所作所为付出代价。即将降临的诅咒使他的内心被恐惧装满，他发动一场又一场的战事，筑起铜墙铁壁，令周围的人越来越难以忍受。慢慢地，他出现了一些病理性状态——甚至不愿去看一眼临死的妻子，他将自己完全陷入了对即将到来的惩罚的恐惧。

仙女的祝福实现了，婴儿长成了美丽善良的爱洛。这些特质恰如一个好母亲或者合格的心理治疗师身上所具备的特征：善良、信任、温暖、安全。爱洛对玛琳菲森充满了信任与爱，逐渐软化了玛琳菲森的仇恨。这时候，玛琳菲森成为了爱洛公主深爱的母亲，而爱洛实际上成了玛琳菲森的心灵治疗师。随着她们之间情感联结的深入，精灵王国重现了轻松与快乐——那是因为玛琳菲森内心的快乐日益多了起来。

玛琳菲森试图取消魔法，但是她施的咒语是“不可取消”的。冲突不可避免地再次发生。爱洛知道了诅咒来自玛琳菲森，回到了城堡。迎接她的是冷漠、焦躁的父亲。父亲不相信真爱的存在，无法将女儿从沉睡中唤醒。此时，冒着天大的风险，一定要救出爱洛的是玛琳菲森。王子的亲吻并没有解除魔法，绝望中，玛琳菲森对着沉睡的爱洛忏悔，亲吻了她，奇迹就在这一刻发生。真爱之吻是存在的，存在于彼此真正关心和爱着人之间。

爱洛找回了被父亲偷走的翅膀，帮助玛琳菲森战胜了人类。而斯特凡的仇恨最终毁灭了他自己——在童话故事中，坏人的下场一定是要被严厉惩罚甚至至死的，这可以帮助孩子感受到保护，远离被坏人伤害的恐惧。

最终，两个国度统一，统一它们的，是一个既是英雄又是恶棍的玛琳菲森。她也最终完成了心灵的救赎。这极具象征意味的结局——极好与极坏，在同一个人身上存在着。

这就像一个孩子人格的最终整合。他终于发现，那个照顾自己长大的，既好又坏的人，就是母亲。当他能够接受母亲既不是全好也不是全坏，而是既好也坏时，就发展出了对世界的现实性理解，从而可以慢慢放弃一些分裂的、非现实性的感知，有更多的心理空间去容纳现实的不完美。这时，他也就能够更多接纳自己身上的好与坏同时存在，从而完成自己的人格整合，就像是两个国家最终统一。

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