真正去影院欣赏这出电影前，我预感这又会是特效堆砌的好莱坞怪物恐怖电影，也许剧情拖沓沉闷，也许怪物会让人觉得不安和丑陋。但事实证明，带来意外之喜的往往是没有期待。
兴许是太久没有看过如此单纯而毫无掩饰的童话故事，又或许是被批量生产的英雄动作片荼毒了审美，不曾察觉间就被其单纯的本真所吸引。
这样一部天真烂漫的童话，有着烁烁闪光的童心，向着纯真的浓稠致敬，大张旗鼓地歌唱爱与善，穿插着老派的黑白歌舞，烘托着相濡以沫的人际关系，在看似“伟光正”实则套路的英雄主义道路上，点亮了一束“阴郁邪魅”的暖心霓灯。
电影的场景设计极具表现力，无论是冰冷潮湿的科研基地，还是幽暗凌乱的阁楼房间，褪色胶片一般的楼宇街道，都营造了晦暗斑斓的视觉氛围。
同时，恰到好处的镜头角度和滤镜运用为画面蒙上了一重柔和美感，每一帧画面都像是久远而优雅的梦境，每一帧画面都像是深沉而多情的低语。
电影对手的运用可谓达到了极致，哑巴女主角与鱼人的第一次相遇，两人隔着水箱玻璃款款深情的相望，那两双想要靠近又无法接近的手；女主第一次毫无畏惧地面对鱼人时，那举着一颗洁白无瑕的鸡蛋的修长手指。
不管是出镜率极高的手语，还是随着车窗外雨滴滑动的指尖，莎莉·霍金斯的双手几乎成为了整场电影的颜值担当，递出语言也无法传达的鱼水深情。
霍金斯优美的手部动作已然超脱“动作”的范畴，宛如一支支优雅圆舞曲，流畅而自然，与电影完美结合，浑然天成。
伦敦交响乐团创作演奏的音乐更是彻底烘托了两人的温柔，任凭摇曳，无论是水下的幽静灵动还是雨中的淡淡哀愁，都在背景音乐中得到了极好的体现。
女主角虽是哑巴，但酷爱音乐的她，跳舞也十分有节奏感。她和插画师一边看电视一边坐在沙发上用脚跳舞，在打扫卫生时候拖地也有规则有韵律地动作。
在和人鱼对面无言的时候，她心里在用最大音量唱歌，和他一起跳舞。这种使用音乐的方式，和一些其它电影一样，在向过去的那个歌舞片的黄金时代致敬。
那就像是《绿色奇迹》中，老年的Tom Hanks回忆和爱人跳舞的《Cheek to Cheek》 ；是《机器人瓦力》里，瓦力总也听不厌的《Put on Your Sunday Clothes》；是几年前的奥斯卡影片艺术家里的无声韵律；也是去年《La La Land》里的歌舞青春。这种使用音乐的方式，充斥着爱与回忆。
像所有童话一样，《水之形》歌颂了爱情，也写尽了淋漓。在那间狭窄的破旧浴室里，女主堵上门缝，放满了水，房间变成了只有两个人的海洋，那是《水之形》中最浪漫的一幕，也是未完成的一幕。
在最后，他们潜入深海，续接了那一幕，让一切圆满。哪怕结尾，都没有留下通往歧途的尾巴，一切都秉持了童话的圆满，让哑女开口说话，让秃顶的老人长出头发，让恶人受罚。
他们远离了世俗，或许，可以从此幸福地生活在一起。
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