前阵子第74届威尼斯国际电影节落下帷幕,一部“人兽恋”成人童话电影杀出重围斩获金狮奖。
这部电影就是墨西哥导演吉尔莫·德尔·托罗的新作——
《水形物语》
The Shape of Water
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这是今年威尼斯电影节上评分最高的电影之一 ,场刊评分高达 4.15 ,仅次于马丁·麦克唐纳的《三块广告牌》。该片在北美上映后,口碑炸裂。
烂番茄指数 双100% ,均分8.9。
《水形物语》充满了导演托罗的个人特色,又是一部成人“黑色童话”,充满了限制级的色彩。估计永远不会登上国内的大荧幕。
影片开头,就是女主在浴缸中自.慰。高潮部分,竟然是和人鱼在水中交合。
这么看来,你或许会觉得这是一部充满了“情色”的电影。
但圈姐要告诉你,这真的是一部非常纯情的成人童话。
这部电影的故事发生在1963年,冷战时期的美国。
女主角在一个高度戒备的政府实验室里做一份微不足道的保洁工作,她是哑女无法说话,在这个封闭的环境内,本身就失语的她更是显得非常孤独。
许多观众看完后都引起了内心的共鸣——关于孤独的共鸣。
她每天周而复始地定好闹钟,过着毫无新意的生活,排队、打卡、出门、打杂,她做些琐事与这个秘密实验基地在进行的“伟大”发明毫无关系。
生活简单得可悲
直到有一天她发现了一个关于实验的秘密(一只背上有鳍、手脚上有蹼,滑滑腻腻的人鱼),生活从此改变。
与人类的首次接触中,人鱼咬断了军官的手指。
当所有人都把它视作“威胁”时,艾丽莎却觉得“他”格外亲切。
因为他们两个的遭遇太相似了。一个是不能言语的哑巴,一个是被囚禁的人鱼。两个有缺陷的灵魂,备受歧视。
然而个性残暴的实验室负责人,一得到机会就对人鱼加以虐待。甚至放言要把它大卸八块,用于研究。
为此,艾丽莎决定冒人生中最大的风险,把人鱼从研究所里救出来。
“如果什么也不做,我们也不是人类”。
当艾丽莎通过肢体语言用力地表达这一切时,你会发现,她要救的并不是一个受尽折磨的试验品。
而是人鱼外表下那个人类的灵魂。或者说,是在救她自己。
除了艾丽莎和人鱼,影片中的每个配角也是孤独的。
反派军官,他征服欲吞没了他心中的爱。
和妻子啪啪的时候却捂着妻子的嘴,脑海里想象着哑女艾丽莎的形象。
他也无法爱自己的孩子,家庭成员的脸上都是虚假的微笑。
看似家庭和睦,或许早已众叛亲离,所以他才在工作中这么渴望获得一点点的成就。
还有艾丽莎的同事是个热心肠的黑人。她会帮迟到的艾丽莎占位,成天在吐槽中大大咧咧地活着。
但她的家庭有个“直男癌晚期”的丈夫,两人之间没有正常的沟通。只有丈夫的颐指气使和她的服从,她也是孤独的。
在这部色调阴暗的电影里,所有人都是孤独的。所以当你看到艾丽莎鼓起勇气脱下衣服,赤.裸地站在人鱼面前与他相拥。
你感受到的不是低俗的情色,而是澄澈的温暖与感动。我们都是孤独的灵魂,在这漫漫人世间飘荡,受尽苦难,直到遇见彼此。
这不是阳光明媚的格林童话,更像是冰冷世界中一束爱的烛火。导演吉尔莫·德尔·托罗总是很擅长这种。他的一生看起来只有两个最爱:异形和成人童话。
12年前,他就拍过一部非常有名的电影。以怪诞的造型和魔幻隐喻色彩出名的——《潘神的迷宫》。
9年以前,他曾经担任制片。一部电影打开了跨物种交配的大门——《人.兽.杂.交》。
他的电影总是在奇异的风格下,蕴含了深深的隐喻。《水形物语》也是一样。影片的背景设在美苏冷战时期。
电影的主人公也由一个非人生物、一个残疾人、一个人同性恋、一个黑人构成。
他们的小心翼翼、局促不安就像当时生活在下的人们。但正是这些小人物的爱和希望,汇成了冲破云层的力量。
吉尔莫·德尔·托罗不止一次地用他怪诞的美学打破人类与怪物之间的次元壁。用最“丑”的方式来歌颂世间最美的东西。
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