轻小说体系研讨会:黑暗系轻小说概论

当然黑暗系的东西中轻小说只是很小的一部分。。。
但我的主要涉猎范围还是轻小说（虽然一向吹嘘自己ACGN全面发展）
我认为黑暗系的轻小说主要有两类。。
其一是创造一个世界观，然后让这个世界带动着人物与剧情流向黑暗
这种情况下可以是在现实的基础上挖掘非日常的世界（西尾和奈须的作品大都如此）。也可以在架空的世界里展开故事（虚渊玄就经常这样做，最近台版正在发售的《罪人与龙共舞》也是如此）。
这种故事写的是世界，而他们的真正主角往往是世界（不知为什么想到了诚哥。。。）
其二是直接在日常里构建的黑暗的非日常，随着主角的深入日常渐渐崩坏。
这样的小说往往铺张的较平淡但是一旦展开后就十分动人心弦（入间的书还有《SHI-NO》《临界杀机》等属此类）
这种故事写的是人，真正的主角往往是心

一、特殊世界观型的黑暗系轻小说

正如我先前所说，这种小说的主角往往是世界（ＳＤ无关）并非人类（成田良悟是个很好的例子，他的小说我看过的除了《世界的中心，针山先生》外几乎没有有确定主角的，说是群像剧不过实际上主角往往是人物们所居住的环境）
也正是因为如此，这种小说的作者可以从一个世界中引出许多不同的故事来。这点做的比较好的有奈须和他的月世界（《空之境界》《月姬》《Fate》《Note.》《.Talk》《魔法使之夜》等，当然里面有些不是小说），甚至造成了创造的世界观远远大于小说所能展示的世界的现象（让我想到了指环王，纳尼亚，黑暗物质和克鲁苏神话），奈须为此专门写了好大一堆设定。当然西尾的戏言世界（《戏言系列》《人间系列》）化物语世界（《化物语》《伤物语》《伪物语》《倾物语》《猫物语》）也是好例子（当然还有片山的《红》和《电波系彼女》）。
这样的小说总会让读者沉溺于作者所创造的世界中无法自拔，有利于培养想要了解更多的忠实读者，当然也是培养中二的温床。

在黑暗系轻小说中，特殊的世界观作用无非有二：一是逼迫主角和故事向黑暗发展，二是割裂与现世的常识道德法律伦理束缚的关系。 在这种刻意营造的环境中主人公被赋予了毁灭事物（人，怪物，公共设施甚至世界）的权力，并且会为了自己的目的使用，这不仅能加速剧情的发展还可以减少很多写作的顾忌。这正是该类型轻小说的优势。而这种脱离现实的黑色妄想便是这类小说的一个重要特点。
特殊世界观类的小说的另一重要特点是作者往往需要花费大量笔墨描写世界，而为了完整的表现世界作者往往又必须让大量的人物和组织登场，这些人与组织与世界的关系在诠释世界的同时又增加了世界的复杂性（当然也有不少该类型小说并不是用这个方式来写世界）。

当然，除了对世界的描写外作为黑暗系轻小说的重点还是在”黑暗”上（如果有可能的话我将在后面写一个关于”黑书”里黑暗的专题）。由于被世界观割裂了与现世的关系，黑暗也因此失去了诸多束缚而多种多样，从主人公到大反派都能肆意的进行破坏活动，这比起日常崩坏型的小说更富有冲击力，黑暗也可以用更多的”猎奇””重口味”的方式体现出来，对法律伦理常识的无视的本身就是一种培育黑暗的养料。而特殊世界观中种种超现实的事物无疑起了助长的作用。

其实该类型轻小说中有一类十分特殊的直接将特殊世界观与心挂勾的，可以说是一种混合体，这种类型的小说我在讲完日常崩坏型小说后再作介绍。

现在列举—下我能想到的值得推荐的该类作品：
《空之境界》《戏言系列》《人间系列》《世界系列》《罪人与龙共舞》《虫与眼球》《封闭的世界》《此处前方是荒野》《红》《电波系彼女》《扉之外》《SUGAR DARK》《沙耶之歌》《白貌传道士》《钢之羽》

二、日常崩坏型的黑暗系轻小说

日常崩坏型的小说说到底还是在日常中构建的，所以不可能出现非现实的能力、生物或组织，并且由于故事直接在现实上构建所以无法脱离现实中法律伦理常识所构成的框架，主人公也是不能无视常理大杀四方的（除非主人公是杀手之类的职业），这样一来我们就不太可能看到主人公一行人向我们展示修罗炼狱了，作为交换我们则能看到更多内在的东西。
而制造血腥猎奇事件的任务便交付到了那些出场撑不过两卷的反派配角身上了。

于是为了故事能在现世合理的展开，通常作者们都选择了＂事件＞主人公卷入＞解决＂这种推理小说类似的套路，但与推理小说不同的是它很少有能让读者解开谜题的逻辑要素，它的重点在于描写被卷入事件后主人公所采取的行动。

由于对没有描写世界观所耗费的笔墨，主人公的内心世界就有了更多的描写空间，因而该类小说以第一人称居多（不过经常不停的转换视角）。或者说如果不用第一人称的话会显得有些违和（当然这只是一己之见）。

黑暗的表现形式在这种小说里将重点转移到了人和社会上，有写社会的黑暗的（《池袋西口公园》。。。好吧我承认那不算轻小说）也有写人心的黑暗的（这个是大多数）。说实话社会不过是人的聚合体罢了所以本质上说是差不多的。这种黑暗往往是由外而内的，往往是因为外界的“血腥”或“猎奇”的黑暗最终归结到人心，然后展现出作者想写的东西。
。。。
11区人都是怪物吗。

那么最后还是列举一下现在想得出来的。。。
《说谎的女孩和坏掉的男孩》《SHI-NO》《TOY JOY POP》《池袋西口公园》（好吧。。这个不是轻小说）《临界杀机》。。。。。。。

三、唯心主义世界观在黑暗系轻小说中的体现

这里用到的是和之前不同的分类方法，即将其世界观分为唯物主义（日常崩坏系的全部和特殊世界系的大多数都是如此）和唯心主义两种。其中唯心主义又有客观唯心主义（奈须的月世界系列作、《封闭的世界》《逃离学校》《断章的格林童话》等）和主观唯心主义（《虫与眼球》《凉宫春日物语》等）之分，由于其世界观的特殊性，它们有的甚至可以当成哲学作品来看。

所谓的客观唯心主义世界观既是强调人类的意识对于世界构成的重要性，在其思想中普遍的认为人类有一个共同的意识（奈须作品中经常涉及的阿赖耶就是这种东西，其实阿赖耶识是用语，和奈须作品中出现的意义有微妙的差别。）。对此《封闭的世界》中曾经以藏在水面下的章鱼做过比喻，从水面上来看是八只独立的触须（个人的意识），但观察水下时却发现他们其实是一个章鱼（人类的共有意识）身上的。在这种世界观中世界是由无数的人心构成的，而宇宙只不过是世界的一部分而已。

而主观唯心主义世界观则较前者更为极端更为消极。因为我们认识这个世界只是通过我们的五感，因此我们的世界不过存在于自己的五感中，我闷无法逃离主观意识去观察世界因而我们无法证明这个世界除了“我”的主观意识以外的存在，接着便会得到有世界只是存在于“我”的心中的这个结论，而且在无法脱离主观视角的情况下这个想法是不能被证伪的（虽然也因此不能被证明）。这里的“我”反映到轻小说中便是《虫与眼球》中的皆川白雪（宇佐木铃音）和《凉宫》里的凉宫春日（凉宫并不算黑暗系轻小说但我却在这里提它就是因为它有比很多黑书还黑的世界观，看看谷川的其他作品就知道他的东西很难单纯起来）。
在这种世界观的作品中我一向认为《虫与眼球》是神作，特别是作者借皆川白雪之名写的《我与上帝的一致构成》太赞了！有时间我把它整理出来。

正如我先前所说，在这类作品里由于“物”的淡化“世界”与“心”也变得模糊不清了，这种对世界解释也正是魅力所在。