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继去年9月在威尼斯影展大放异彩后，以13项提名领跑的《水形物语》荣膺最佳影片，吉尔莫·德尔·托罗获封最佳导演，为“墨西哥三杰”名扬好莱坞的成就再下一城。
来说说第90届奥斯卡的“人鱼童话”
文：蝶翼的偏差值
北京时间3月5日上午，迎来九十高寿的奥斯卡落下帷幕，和此前多个版本的预测结果相比，本届颁奖礼回归保守路线。没有爆冷，没有乌龙，。不过在决定最终的奖项归属上，学院的做法可谓相当聪明，面对竞争激烈、题材多元的局面，在传统审美指标与社会话题间找到了一个绝妙的立足点，从提名名单到颁奖礼的现场环节，，同时避免了与主流风评相去甚远的结果，使得评审团在与现实周旋的同时，仍然保留了艺术评鉴独立而公正的作派。
继去年9月在威尼斯影展大放异彩后，以13项提名领跑的《水形物语》荣膺最佳影片，吉尔莫·德尔·托罗获封最佳导演，为“墨西哥三杰”名扬好莱坞的成就再下一城。这部即将在16号登陆内地院线的奇幻片，与月初引进的《三块广告牌》相辉耀，堪称近年来国内影市罕见的盛景。那么，与同样被冠以种子选手之称、呼声极高的后者相比，这出围绕人鱼恋展开的冷战童话有哪些优势，足以压倒对手、成为最大赢家呢？
但凡对B级片有所涉猎的影迷，都不会对新晋最佳导演陀螺感到陌生。回溯他以往的职业生涯，其诡谲诗意的想象力仿佛一张高辨识度的名片，《鬼童院》对幼小亡灵的刻画精细传神，《潘神的迷宫》以另类视角控诉战争，借孩童之眼折射成人世界，这样的创作路径不难让人想到蒂姆波顿，但与后者标榜个性的姿态相比，近年来的陀螺更多投身于一线商业制作。不论《环太平洋》中线条迷人的巨型机甲，还是《猩红山峰》豪华的卡司阵容，大众既能从中窥见导演的私人趣味，也得以接收到难忘的感官刺激。
《水形物语》的出彩之处，同样源于迷影元素和主流价值观的成功嫁接，陀螺在张扬玩性的同时，完成了一次梦幻般的类型融合。从昏暗潮湿的剧院，到老派的黑白歌舞，影片设定在严峻的冷战环境下，却又扎根于被水包围的温柔中，如一首古典爵士乐，旋律脉脉流淌，反复歌颂着电影艺术自问世以来经久不变的主题。
上世纪50年代，经典怪兽片《黑湖妖谭》诞生，别样的恐怖与意味使其成为众多影迷的私藏。60年后，钟情怪兽与奇幻题材的陀螺拍出了一部向少年时代致敬的电影，故事从脚本到包装都透出同类旧作的影子。在影片开头，当声线压低的旁白响起，观众便会顷刻意识到，这和你读过的童话没什么两样。尽管它发生在一段特殊的历史时期，并且不动声色地添加了哑女、同性恋、有色人种等角色，却也抵消不了其浪漫的本质。那些隐晦拼接的符号，只是为了完成对文本的扩展，最终落脚于统一的作者风格上，完成作品对于跨物种爱恋唯美动人的诠释。
不少影迷为《三块广告牌》喊冤，认定其无可挑剔的剧本更具得奖潜质。影片对人性的揭示技法高超，但如此严肃冰冷的题材，在柔软的童话面前并不占据上风。在戾气冲突和复古情怀间，奥斯卡选择了后者。让人想起去年颁奖季上《爱乐之城》一路横扫，直到最后时刻被《月光男孩》拉下马来，影响战局的因素往往十足复杂，但对影像原始美感的肯定，却是契合工业进化标准，又在意料之中的。结合这一规律，同样能总结出其他热门提名片落选的原因，它们或格局受限，或在气质上不够浑然天成，最终错失奖杯，被挡在了舞台之外。
作为一部精致的魔幻大片，纵使《水形物语》并非满分佳作，却也为人们解析当下的好莱坞语境、预测未来气候变化提供了宝贵的思路。它有旧调，有新风，我们理应从这场瑰丽优雅的梦中看到经典与时代的合奏，而非执着于机械批判，。而不论奥斯卡的风信落于何处，评出位次并非它的终极目的，鼓励热爱电影的人们为之钻研奉献，才是其独有的价值所在。因为艺术殿堂永远是自由、包容、充满生命力的，如同层层水波，荡漾在光怪陆离的世间，讲述着湖底一个个温暖的传说。
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