现实与虚拟之间--寻访安徒生的童话世界

发表于 讨论求助 2023-05-18 23:00:13

刘瑾1971年生于江苏,当代摄影师艺术家。


《童话的新装》



New Clothes for the Fairytales


Awaiting for your arrival》 140x175cm

LiuJin Photography


Afternoon》  140x175cm  2015

LiuJin Photography


2015年夏天我受丹麦艺术基金会以及Galleri Image的邀请在丹麦奥胡斯做驻地摄影创作。很多中国人都是看着安徒生童话启蒙长大,童话是普通的中国人对丹麦最直接的印象,我以童话为线索展开了此次驻地之旅。


《A Sculpture Park By The Street》2015 140x175cm 

LiuJin Photography


一般人的印象里,童话通常虚构、荒诞,是一种不切实际、对幼童的启蒙。对我来说,童话有着复杂、意味深长的隐喻。童话最初的写作并非是给儿童的启蒙,童话是一种充满隐喻和反讽的文体,用虚构、幻想、不着边际的故事,揭开看似真实却虚假的现实。我们以为真实的现实,反而充满着假象。童话,虚构但真实;现实,真实却虚假。


Mermaid》 2015 140x175cm

LiuJin Photography


我在丹麦的驻地创作中,以北欧自然环境为主要的拍摄背景,一个、多个彩色幽灵的形象不断出现在奥胡斯、哥本哈根的各个角落。明亮单纯的色彩是我来到丹麦后最直观的感受,宁静、祥和、快乐,曾经童话中的虚幻的美好愿景都已成真。而幽灵是介于人界与灵界的一种模糊的实体,他们在不同于人界的维度中存在,时而穿越进入人类世界,虽然人类对幽灵充满着恐惧与不安,但幽灵能够在更高维的世界看到人界的实相。对我来说,幽灵也是对童话的一种隐喻,模糊、不确定的实体,看似虚构、超现实又荒诞,但着实真实,而日常的真实却是种虚假。对于来自异国,在丹麦驻地的我来说,某种程度上也好比是幽灵,一种模糊、不确定的异类存在,被遮蔽了某些事实,但又能超越此刻的现实。我以此来提示自己也提示观者以一种童话的、幽灵的异质视角重新看待过去、现在、他国与自我。
 

《Hidden man》 140x175cm 

LiuJin Photography


我以幽灵重现童话,重走童话的足迹。安徒生在其童话作品光荣的荆棘路中描述了一条连接上帝与人间,充满荆棘的灿烂光带,超越时代,通向永恒。童话,就是这条通向永恒,充满荆棘的灿烂光带。

 

l am also a tree》  140x175cm

LiuJin Photography


Sky of the Sea》 2015 140x175cm

LiuJin Photography


Queen's Palace》 2015 140x175cm

LiuJin Photography


sunshine in the morning》 140x175cm

LiuJin Photography


Sea》 2015 140x175cm 

LiuJin Photography


Silkeborg Museum 》2015 100x67cm

LiuJin Photography


white chair on the beach》140x175cm

LiuJin Photography


with warm sunlight 》140x175cm

LiuJin Photography


sky of stockholm》  140x175cm

LiuJin Photography


刘瑾丹麦摄影作品展



童话的新装

 

丹麦有句俗话:真话往往在孩子或醉鬼口中。安徒生在写《皇帝的新装》时是否也有这样的想法,我们不得而知,但似乎有些事告诉我们他没有想到。故事原来的高潮是皇帝的臣民赞不绝口地夸奖那件看不见的衣服,当他突然受到启发将高潮改为孩子的眼泪时,手稿都已经在印刷了。

 

无论刘瑾在第一次访问丹麦时遇见了谁,他都不会冲着他眼前的人大喊:他什么都没穿!尽管刘瑾拥有孩子般开放的头脑,他也是用身体作为媒介来表达其反叛精神的艺术家,但还是因太敏感而不能直接指出存在的文化差异。相反的,他提到了我们集体记忆中从未曝光的画面,以及被单调锋利的外界事物曲解、歪曲的熟悉的图案或场景。通过这些行为,他授权观者成为解决实质和表面之间冲突的方法,就像安徒生童话里说出真相的小男孩一样。

 

如果说《皇帝的新装》已经成为揭露做作、虚荣、伪善的标准隐喻,那么刘瑾就是那个能将我们的想象力从所有保护层下激发出来,并留下赤裸裸的真相的艺术家。在这次展览中,刘瑾通过在典型的丹麦场景中放入不同寻常又独特的事物,让我们开始怀疑我们每天眼前看到的景象。

 

这些场景比那些典型的丹麦风景照片更有韵味。刘瑾在2015年来丹麦参加由奥胡斯Galleri ImageBeate Cegieleska筹备的艺术家驻地计划。他对安徒生的童话深深着迷,也十分渴望去参观安徒生生活过以及与他的童话有关的场景。在丹麦期间,他不仅参观过欧登塞、斯凯恩和哥本哈根,也拜访过一些安徒生写作时住过的庄园。刘瑾正是为这些融入了安徒生智慧的场景缝制了新衣。通过他的镜头,我们可以欣赏这些更现代又永恒的作品,就像安徒生的童话《冰雪皇后》和《丑小鸭》给人性带来的震撼一样。

 

从历史上来看,《皇帝的新装》是奠定安徒生童话大师地位的作品。他的故事带给他的年轻观众们挑战权威,讲述事实的勇气。

 

刘瑾在不远处,他就在这儿,他正在丹麦的土地上。

 

Eric丹麦文化中心主席



丹麦文化中心


开幕现场


开幕现场


开幕现场


开幕现场


开幕现场


开幕现场


开幕现场


开幕现场


开幕现场


刘瑾和他的艺术家朋友们


刘瑾和丹麦文化中心的工作团队们


行摄丹麦,边走边创作



刘瑾

1971年:生于江苏

1996年:居住北京至今,自由艺术家


个展


2006年

青春记    F2画廊  北京

升起的天使 红寨画廊 上海


2008年

现实的剧场  嘉禾空间  北京

现实的剧场  140spm   上海

迷失的现实  ART8空间  北京


2010年  

冒牌神话-摄影双个展ILLUMGALLERY  韩国首尔

刘瑾“受伤天使”+渠岩“信仰空间”当代摄影双个展  台北TIVAC 


2011年

“第二张脸”刘瑾摄影新作学术发布展 798艺术区白盒子艺术馆


2012年

戴眼镜的人-刘瑾观念肖像摄影展  798艺术区四面空间


2013年

无处可逃—刘瑾个展  库帛.H画廊 北京-斯图加特


2016年

童话的新装    丹麦文化艺术中心,北京

刘瑾摄影个展   科罗拉多州大学美术馆 美国

 

部分群展


2015年

图像的重构   意大利 特莱维索 卡萨雷斯博物馆

《童话》    丹麦  Image Gallery 驻地项目


2014年 

中国当代摄影2009-2014   中国 上海民生现代美术馆

2009年以来的中国新摄影   中国 武汉美术馆


2013年  

北京国际摄影双年展  中国 北京中华世纪坛


2012年 

观念维新中国当代影像简史   寺上美术馆 北京

Pimp the Timp    科隆,德国


2011年 

2011南京当代艺术年度邀请展   南京尚东当代美术馆


2010年

PHOTO.SAINT-GERMAIN-DES-PRES  法国巴黎

挪威卑尔根3.14基金会 奥斯陆--特伦海娒(巡展)


2009年

纪念柏林墙倒塌20周年    德国柏林

同行 - 德中当代艺术展     武汉美术馆

叙事中国   第四届成都双年展       四川成都

看真D.com  第三届广州国际摄影双年展       广东美术馆


2008年

东方虹-来自中国的先锋摄影      玛吉画廊  马德里 西班牙

注意-来自中国的当代摄影     Lille3000     法国


2007年

‘ La Cina e’vicina’         那波利美术馆  意大利


注意-中国当代摄影展     Vitoria-Gasteiz ARTIUM 当代美术馆  西班牙


2006年

变动中的自我景观-中国先锋摄影十人展    台湾亚洲艺术中心  北京


2005年

“为十亿人服务”    亚洲文明美术馆    新加坡 

“70后艺术:市场改变中国之后的一代”      上海明园艺术中心  今日美术馆


2004年

“亚洲工厂”北亚当代艺术展     Bologna现代美术馆   意大利

“为亿万人民服务”      丹佛当代美术馆   美国

  “绝对的真实--摄影与现实的承诺”    德国Ruhrlandmuseum Essen博物馆


2003年

当边缘成为中心-捷克布拉格双年展          布拉格国家美术馆

走出红色     意大利 Flash Art  美术馆  

中国艺术现在       意大利米兰MARELLA当代艺术画廊

反战图像         德国科隆LICHTBLICHT画廊




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