【作家简介】
慈琪（1992—），中山大学博雅学院2009级学生，现为中大历史系博士生，浙江省作协会员，2011年广东省大学生年度人物，2012年中山大学大学生年度人物。曾获冰心儿童文学新作奖、陈伯吹儿童文学奖、浙江省优秀文学作品奖等奖项，已出版诗集《梦游的孩子》、短篇童话集《收割一群狼》等。
小编：为何会想到写《本报禁止山猫订阅》这个故事？
慈琪：一开始是想写办报的故事，但登日常新闻的报纸未免有些平淡，就打算让这份报纸肩负起特殊的任务，也就是放送虚假新闻和引导性的新闻。其实可能想得深了些，只是看到现在的新媒体玩弄网民有感而发而已。，达到他们想要的效果，有时候媒体和名人表面上好像还成了苦主。
小编：你现在会很注重在童话中投射现实吗？
慈琪：没有刻意注重过，应该跟当时的心境有关。比如上思修课时可能就会写比较严肃的、社会性的童话；上历史课可能就写古风童话……
但我坚持文学，尤其是儿童文学是需要有现实意义的，无论是讲道理还是仅仅培养审美，或者获得游戏的愉悦感，一个好的作家会无形中将心中珍重的东西毫无保留地送给孩子，这些都是来自现实世界的记忆，是不自觉地存在于写作之中的。
小编：一般触发你写童话的动因会是什么？
慈琪：动因啊，一般是感到无所事事的时候。“那么，写个童话好啦。”上课时，坐飞机时，等车时，总会冒出这个感觉来。比较糟糕的是，当我深夜等自己睡着等得无聊时，这种感觉出现得最频繁。
小编：可以理解为你是一个对生活保持高度敏感的人吗？比如同样看到一个事物，你的视角会和别人不一样？
慈琪：也许吧，但每个人敏感的对象不同，对生活的某一部分我出奇地迟钝，比如人情，比如寻路。（你可以看到我写的几乎每一个长篇里，都有主角迷路的情节……）关于视角，我的视角和别人多数时候是一样的，但时常会多看到一些，或者透过它看到别的东西（简言之，开小差）。大概就是这样。
假装这个世界是自己画出来的
小编：你会随时处于创作预备状态吗？
慈琪：对，在生活里随时蓄力准备起跑的状态。但最近感觉这样容易疲惫，所以在有意识地让自己降落到现实里，以不是写作者的身份生活一会儿。
小编：你已经陆续创作了几部长篇作品，跟大家分享一下你的心得体会吧。
慈琪：在年纪不大的时候写长篇，是件需要勇气的事情。在漫长的过程中没有人提出意见，没有读者反馈，会很容易产生自我怀疑。尤其是，在一个短篇里你可能只需要费一两次的心思来设计亮点，一个亮点足以支撑全篇；而长篇的亮点要像星河一样密集闪现，否则无法吸引读者跟着你继续这无边无际的旅程。
小编：向大家介绍一下你目前的校园生活吧。
慈琪：目前我在历史系读博，刚刚进入第二年。我本科不是历史专业，所以一直在补基础史学知识。好多人问我为什么不选中文系，我自己也老问。要是在中文系，现在博士期间需要发的论文都已经搞定了吧（笑）。事实上，就我个人的写作类型而言，的确是历史系要适合一些。它向我展示了更古老和更久远的场景，不是人们用笔记录的，而是真实的、没有经过文学雕琢的人类生活。这是让我着迷的地方。比起向前人学习如何写作，我更愿意亲自去触碰当时的社会。在很短的时间中，我对过去和当下的体悟有了相当大的变化。这大概就是选择更艰难之路的意义所在。
小编：你上中学的时候就发表和出版了几组长诗，这么多年过去了，你对童诗或者诗歌创作又有了哪些新的体会？
慈琪：确切地说，没有以前那么好写了……中学时代，刚刚开始写，好多故事涌出来，用童话写不及，就用诗歌写，写成了少见的故事型童话诗。现在是堪堪写一首诗的灵感，都要省着拿来写童话用。感觉要缓一缓，多积蓄些力量，做一段时间的休整和反思。进步的地方在于，现在写诗的语言更凝练了。不是篇幅缩短，而是学会用更准确、更明白的话语一击即中。这几年对童诗的写作方式也探索了很多次，还在漫无边际地走着，没归正途。继续玩儿吧，写诗本来就是玩儿。
小编：好的，祝你在创作之路上玩得愉快。
老是打不过对手，气哭了。站到桌子上不让你们玩儿。
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