近两年来，IP改编大行其道，越来越多的漫改真人剧也受到粉丝追捧。《限定24小时》改编自漫画家苏夏的原创漫画《限定24小时！安定博士和他的仆人们》，自连载起就获得了无数漫画迷的喜爱，平台总点击量高达8789万。漫画原作讲述了男主安定因拥有一种无法自控的特殊技能——“化物为人”而引发的一系列爆笑日常。
彭柯
导演彭柯，作为著名的海归派导演，在国外先后参与制作了《速度与激情5》《阿凡达》《哈里波特3-7部》《加勒比海盗4》《2012》等诸多大片。就小编而言，当知道导演彭柯将执导《限定24小时》后，不可思议是第一个想到的词汇。
在十多年好莱坞工业体系中成长起来的海归导演来执导漫改真人剧，看似不搭调的组合会给我们带来怎样的作品？又是怎样的机缘巧合促使他们走到一起？海归导演是否要在国内网剧首次尝试制作好莱坞式英雄？带着这些问题，第一制片人采访到了《限定24小时》导演彭柯。
《限定24小时》既要脑洞大开又要很接地气
微信编辑器 构思编辑器
漫改真人的题材作品近几年并不少见，但是由于本身题材难度较大，所以在最后呈现给观众的作品往往口碑褒贬不一，这也使得此类型作品相对于IP改编作品的体量，所占比例依然不高，对于导演来说，执导此类型项目自然难度不小，但彭柯却很享受这一切。
导演彭柯一直希望可以执导一个既开脑洞又接地气的类型片，也一直希望能够创造一个充满想象空间的现实童话。在一位导演朋友的推荐下，彭柯邂逅《限定24小时》。大脑中与众不同的脑细胞有了施展空间，这令他很兴奋。
虽然《限定24小时》在原著漫画中包含爱情、科幻、喜剧等不同元素，但在彭柯看来，最难拿捏的不是如何平衡作品中不同元素之间的比例，而是需要创造一条故事主线来将原著中的短片章节故事串联起来，建立人物冲突，并赋予人物情感动机，从而形成一个完整的故事。这样的工作，不亚于一个原创项目，加之剧本忠于原著作品的理念，对于编剧和导演来说，要在短时间内创造并讲好一个让观众满意的饱满故事，难度非同小可。
关于视觉呈现方面，人物造型是彭柯最看重的部分，漫画里很多天马行空的造型在现实中往往会很难实现，并且还要符合大众的审美，让观众能够直观地看到人物身上所特有的标签元素。彭柯听取了很多人的想法和意见，希望能够在最终的视觉呈现上带给观众不一样的体验。
《限定24小时》是属于中国人的“现实童话”
微信编辑器 构思编辑器
对于《限定24小时》，彭柯有着明确地定位——一个充满脑洞（科幻）的爱情喜剧，同时营造一个复古传统的童话世界和，与一个浮躁开放的现代世界的作对比。这也就是彭柯一直提到的“现实童话”。
也许是多年的海外工作经历以及自己本身生活环境比较顺遂，彭柯的身上没有国内电影人源自现实生活的愤怒和不安，他不期待用作品揭露什么现实或想法，他所期待的是打造属于中国人的“现实童话“。
该如何理解“现实童话”，彭柯解释的很直观，当我们的技术和资金与国外好莱坞没有太大差距后，创意成为了阻碍我们前进道路上的绊脚石。其实我们身边有很多没有开发的好创意，比如为什么暖壶不能变成一个人，二八自行车为什么不可以成为英雄，这些很中国化的东西就在我们现实生活中，但我们没有打造这样作品的创意或能力。这是我们缺失的，也是彭柯口中心心念念的“现实童话”。
而《限定24小时》很符合彭柯对于“现实童话” 的设定，从这个角度来说，彭柯与《限定24小时》的相遇是命中注定。《限定24小时》是一部很接地气的作品，它的一切灵感都来源于我们日常生活中最常见的人或事。原著中无论是手纸变成的女朋友，还是手机变成的女仆，或者是电脑变成的暖男，这些设定都给了彭柯无限的创作空间。
那中国人的“现实童话”又是怎样，对于彭柯来说，常年好莱坞工作的经历，使他能够充分理解国外影视作品中所出现的英雄。在创作之初，每位英雄的设定都要符合本国文化环境和思考方式。所以无论是钢铁侠还是蜘蛛侠，他们形象的塑造都很符合逻辑，感觉就是现实生活中所可能看到的，这也是很容易被观众接纳的原因。彭柯想用先进的理念打造符合中国特色的作品或英雄，而不是一味模仿好莱坞。长期待在国外让他更兴奋如何用视觉效果将他的童年，中国的街道、环境，玩出意想不到的效果，这也是他坚决回国的原因之一。
彭柯没有打算将《限定24小时》拍成漫威英雄系列的作品，用他的话来说，那是给自己“挖一个大坑”。一两部作品支撑不起一个宏大的世界观，不同作品也可以贯穿导演想要设定的世界观，他期待创造一个符合中国人思考方式和生活环境的世界，在这个世界里有属于我们自己的英雄，而《限定24小时》可以说是彭柯实现自己目标的第一部。
五毛钱用对地方效果不止五毛钱
微信编辑器 构思编辑器
对于如今众多影视作品，观众似乎已经习惯吐槽制作、台词、五毛钱的特效。在制作成本不断增加的同时，作品本身质量却原地踏步。在彭柯看来这不仅仅是态度问题，和捞快钱而急于求成，更多的是不会用钱。事实上即使是五毛钱，用对了地方也会有好的效果。“有很多作品在一些无所谓的画面上一味地炫特效，对于剧情来说，没有一点帮助，还会让观众觉得莫名其妙。”一切技术都要服务于讲故事，这是彭柯对于特效和技术的理解。
总的来说，富有富的拍法，穷有穷的拍法。很多巧妙的技巧也很适合网剧体量的摄制，也同样能达到耳目一新的效果。比如在《加勒比海盗》《纳尼亚传奇》中会常在泳池里拍摄大海的手法，这些在国内同样适用，并且安全、可控、经济。
除了对于制作上的要求，对于剧本本身，彭柯也有严苛要求。受西方剧作和心理学的影响，彭柯很在乎剧中人物动机的产生，相对于国内很多作品胡乱处理，导致很多剧情不符合正常逻辑和思维。对于这样的现象，彭柯是完全不能接受的，在他看来，脑洞大开不等于脑残，人物动机的不合理只会导致脑残剧情的出现。
而当被问及中国影视作品该如何走出国门，彭柯不觉得每一部作品都一定要走出去，国外市场的态度不一定就是好与坏的评判标准。如果一部分作品一定要走出去，那么就要遵循能够让全世界人都能听懂的讲故事技巧，迪士尼、漫威为什么能够走向全球，因为他们用的是大部分地球人都能够接受的价值观和讲故事的方法。
“耳目一新，意味深长”出自原创故事大师先迪士尼和pixar的首席创意官John Lasseter，也是彭柯的口头禅。彭柯喜欢造梦，而《限定24小时》正是他实现造梦的第一部作品，尽管他谈了许多，但在他的身上依然有太多的不确定因素来使我们无法构建出对《限定24小时》网剧的轮廓。也正是因为这些，才使得我们对《限定24小时》充满期待，希望五月底即将开拍的《限定24小时》可以给观众带来全新的体验。
文|潘狗蛋儿
--END--
【第一制片人服务影视创业者】
2013年6月创立，微信内创建最早、人数最多、影响最大的影视商业圈平台
关注中国最具创造力的制片人
汇聚能够引领中国电影未来成长的商业力量
中国影视人学习、创作、 交流、宣传、交易的必要工具
传递影视人和商人们最新动向和信息
组织国内外各种培训、沙龙、论坛等行业分享
帮助影视人获得更多信息、资源并达成各种合作
我们在一起， 看看将来影视业是个什么样
